Iconografia della Russia antica era sacro.L'intero processo creativo sono soggetti a severe normative canoniche.Da un lato, l'iconografia impoverita della Russia antica, come il master utilizzato già dato iconografia.Tuttavia, allo stesso tempo, permette di concentrarsi sulla "essenza del tema della spiritualità", concentrandosi su una profonda penetrazione l'immagine e il processo di ricostruzione con mezzi artistici squisiti.
Old icona russa pittura segue la legge non solo nell'arte dell'immagine, ma anche nella scelta del materiale per lui.Tecniche consolidate tradizionalmente utilizzate nel metodo di preparazione della superficie per la composizione dell'immagine di vernici tecnologia di preparazione del terreno.Iconografia of Ancient Russia presuppone una sequenza obbligatoria di lettere.
scrittura immagine da vernici, i componenti leganti sono tempera (emulsione acquosa con tuorlo d'uovo).La base è di solito utilizzato assi di legno.Prepararsi a scrivere il bordo era abbastanza lunga e richiede molto tempo.Abbiamo scelto un registro con un forte strato interno.Fabbricazione schede per le icone impegnati derevschiki (drevodely), pittori si fecero così molto raramente.
icone piccole dimensioni scritto su una lavagna.Per grandi immagini utilizzando più schede collegate tra loro.
Sul fronte della scheda tagliato incavo centrale (Arca).Ha creato una sorta di finestra.Lungo i bordi formati con il telaio (campo).
Per la natura di schede di montaggio, la profondità dell'arca, la larghezza del campo è spesso possibile determinare il luogo e il tempo di fabbricazione del consiglio.Su icone antiche (età 11-12) l'Arca, come di norma, fatte campo profondo e largo.Più tardi, il consiglio ha fatto con margini ristretti.Dal momento che il 14 ° secolo, è possibile trovare le icone e senza confini.
Grunt servita gesso.Si tratta di una miscela di alabastro e di gesso con pesce (storione) colla.Consiglio più volte cappotto con colla (liquido e caldo), e pavoloka poi è stato applicato (stoffa), lappatura di palma.Levkas è stato applicato dopo l'essiccazione pavoloka.Primer è stato applicato in più strati.La sua superficie è accuratamente livellata, a volte lucido.In alcuni casi, il rilievo applicato.Immagine
viene applicato sulla superficie preparata del suolo.Iconografia della Russia antica assunse patterning graduale.In un primo leggero tocco di carbone dolce da ramoscelli di betulla disegnato la prima immagine.Il secondo disegno, eseguito vernice più dettagliate (marrone o nero).
volte maestri usato "ricetta", derivato dalle icone, servire da modello.Così riprodotta l'immagine.
poi ha iniziato a scrivere.La prima fase è stata effettuata "ozolochenie" tutti i dettagli necessari, poi prodotto "dolichnoe" lettera (scritta struttura, abbigliamento, paesaggio).Immagini di volti è stata effettuata nella fase finale.Sequenza rigorosa era in uso con vernici.Icone
scrittura effettuate secondo le linee guida ("script").Essi contengono informazioni sulla tecnologia di lettere o altro.
Va notato che, in base alla sua organizzazione interna ed esterna dell'icona era una complessa opera d'arte.Tuttavia, nel 19 ° secolo ai pittori di icone sono stati trattati come artisti di seconda classe, partendo dal presupposto che l'icona primitivo.Antichi maestri accusati di ignoranza delle tecniche di creazione di prospettiva diretta e dell'anatomia umana.Allo stesso tempo, l'icona è il risultato della tecnica virtuoso e l'alta cultura dell'immagine.Utilizzando tempera richiede particolari abilità, che hanno imparato nel corso di molti anni di studio.
Imbianchini Ancient Russia percepito la lettera come un atto di comunicazione con l'altro mondo.Ci sono voluti una purificazione fisica e spirituale.
sui maestri dell'antichità per essere sopravvissuto poche informazioni.Tuttavia, le prove storiche della pagina, il campo e trasforma le icone, le mura di antichi templi mantengono i nomi di icone.Tra di loro dovrebbe essere chiamato un monaco Alimpiya, suoi contemporanei Stephen Gaga, Sezhira, Radko.Una delle icone più famose di "Trinità" scritto da Andrei Rublev.
