שלישייה - סוג מיוחד של אקורד, המהווה את המרכיב העיקרי של החלק ההרמוני של כל פיסת המוזיקה.לרוב, אקורד זה למטה כדי להתאים בצורה מסוימת, כך שיש לו צבע עצוב או שמח מיוחד.באותה הטכניקה כמו הטיפול בשלשות, מאפשרת לך ליצור הרמוניות חדשות במוזיקה, מאפשר לדגשים שונים ונותנת את הקול גוון חדש, יותר מעניין וייחודי.
מה הוא שונה משאר האקורדים שלישייה הסודי
של קבוצה זו של הערות הוא בשמו.אקורד זה מורכב משלושה צלילים, אחד מעל השני בתנועה של צוות.לרוב היא מבוססת על שליש - גדול וקטן, אך במקרים מסוימים יש טווחים אחרים, כגון שני, רביעי, חמישי או אפילו שישי.שלשות יישומים - זו הסיבה שכל שלישי יכול להפוך לליטר בעת העברת אוקטבה הערה אחת גבוהה יותר.כאן טמון סוד היופי של להישמע כמו כל אקורד, והכי חשוב - מאותה הסיבה, במקרים רבים זה יותר קל לשחק, ואילו לא לאבד את הקול והרמוניה הבסיסיים של העבודה.
כערעור לכל אקורד אקורד מינימום
יכול להיות מורכב משלושה שלבים שנוצרו במרווחים זמן שונים.תניח עם אקורד סטנדרטי גדול שנבנה מההערות "ל", הכולל את שליש הראשי ומשניות שאנו עוסקים.לכן, כדי להפוך את ערעורו הראשון, יש לנו את הפתק הנמוך ביותר שהוא "למעלה", עכשיו לוקח אוקטבה גבוהה יותר.מתברר כי החברה האקורד שלנו מתחיל עם "E" הצליל וכבר של קטין שלישי ורביעי מושלמים.שלשות יישומים מלאות, אם ניקח בחשבון שלישי שלהם.במקרה זה, אוקטבה מעל כבר הועברה פתק "E" והאקורד בנוי עם "G".המבנה שלו עכשיו יהיה כדלקמן: מושלם רביעי וגדול שלישי.שמו של ערעורים אלה הם פשוטים ומגיעים מהמרווחים שבי להתחיל.האקורד העיקרי - טוניק, הערעור הראשון שלה - tertskvartakkord, והשני - kvartterts.
למה שלישייה והטיפול בה נחשבים הבסיס של כל מנגינה
כפי שכבר ציינו, כל אקורד - הוא האקורד העיקרי בכל סריג.ההרמוניה גדולה או קטנה, בדוריאן ולידיאנית - האקורד בנוי על שלוש רמות של קנה מידה.לפיכך, טוניק (כפי שהוא נקרא הרמוניה) מתחיל עם סריג הצעד הראשון, אז זה משפיע שלישי וחמישי.ההערה הראשונה נחשבת לכל השאר היציב ביותר, - העזר.לכן, טיפול בשלישיית טוניק יכול לשמש למיון קל בליווי, ההבדל המהותי בצליל הוא לא.חריג יכול להיחשב כמקרים בם העבודה מסתיימת באקורד מסוים.Tertskvart kvartterts ובמקרים כאלה להיות קול לא יציב, בניגוד לטוניק.
כפי ששונה על ידי אקורדים אחרים
בתאוריה ובפרקטיקה של מוסיקה שיש סוגים שונים של שלישיות, שעשוי להיות תלוי בסריג מסוים או להיות עצמאי.זוהי הרמוניה קטין, אשר מבוססת על שליש גדול וקטן.בין האקורדים הנפוצים ביותר נמצאים גם עלייה וירידה.הם מורכבים משני שני שלישים מגדולים או קטן, בהתאמה, של שתיים.רק במקרה הזה, זה טיפול שלשות יהיה הרבה יותר מעניין.הורחב אקורד נמוך בעת העברת פתקי אוקטבה אחת גבוה יותר אנחנו מקבלים ליטר קטן יותר.הקול שלו הוא זהה לשלישי הגדול, ההבדל טמון רק בכתב.לכן, כל טיפול הגדיל את האקורד הוא לא שונה מהמקור שלה.קטן הפתק הנמוך ביותר, משורבב עד יהווה ליטר או ניוט גדולים יותר.הצליל חד וספציפי, במיוחד בשילוב עם קטין שלישי.
שמות אחרים מושך אקורדים
בוודאי שמתו לב שהוא אמר, כאילו בשלישייה יכול להכיל לא רק בפרקים זמן קצרים, כגון שלישים וליטר, אבל גם מאוד גדול - שישי.איך הם משתלבים בהרמוניה כזו ואיך זה משפיע על התפיסה?למעשה כל קוראים שלשות גדולות מכילה מרווח זה, כלומר הצורה הקיצונית שלה נשמעת.לדוגמא, הווריאציה הראשונה של השלישייה טוניק - זה גם sekstakkord, כתלות בסריגים הגדולים או קטנים ההערות הקיצוניות שלו יכולה להיות הבסיס לשישית קטן או גדול.הערעור השני - זה kvartsekstakkord.המפתח העיקרי לצורה הקיצונית שלה כבר נשמע שישיות גדולים, ובמינורי - קטן.
למה אני צריך לעשות כדי לשנות את המבנה של
אקורד מוסיקאים מתחילים תמיד רבים לא מבינים למה הטיפול הוא שלשות גדולות הדרושות, אם, למעשה, מגלגולים כאלה הם צליל אינו משתנה.התשובה לשאלה זו היא הדרך הקלה ביותר להשיג בתהליך של אלתור וקומפוזיציה.לפעמים אפילו באותו ההרמוניה, ללא סטיות וסימני עזר מוסיקה, באחד מלהיטיו נשמעת שונה.לדוגמא, לעתים קרובות אתה יכול לשמוע sekstakkord בפיתוח או חתיכת אמצע.זה לא מבוסס היטב, כמו טוניק, אבל באותו הזמן נותן לי קיימות מנגינה.Kvartsekstakkord נחשב מבוא, שאחריו יהיה בהחלט צריך לשחק שלישיית טוניק.סיכום
אקורדים בדומה טוניק של כל תכנית שונה וסובדומיננטה הסמוכה ודומיננטית.לעתים קרובות שיטה זו משמשת כאשר אתה רוצה לשחק בליווי פרוש בצורה של הערות arpeggio או חיפוש פשוט.זה נותן לכל מוצר הקסם והעמימות שלה, אבל באותו הזמן משאיר את האפשרות לשמר את האחדות של הרמוניה.
