(Je nešťastné, že formát lokality neumožňuje zahrnúť grafiku v texte - to povedie k zrušeniu možnosť tu vidieť hudobné citácie v dotknutej To všetko je v origináli.).
Napriek jednej strane a relatívne malýobjem je zloženie je uvedené skladateľa, zdá sa, ťažké a trvala po dobu 10 rokov (v rokoch 1907 až 1917), - dlhé obdobie.To znamená, že už začalo ešte na 3. ročníka štúdia na konzervatóriu (16 rokov) v čase, keď "provokatívne skúseností mladosti," a cez Sonata bol už pomerne zrelom veku s "klasickej symfónie".Ako uvidíme ďalej - táto práca stála za to!Okrem toho, čím dlhšie je písomná práca, tým viac udalostí sa deje počas tohto obdobia, tým viac myšlienky sa rodia a výraznejšie a hlbšie nápad.Samozrejme, brilantná esej kombinuje a chlapčenské nadšenie a zručnosť zrelé, plne realizovaný skladateľa.
významné, že vytvorenie tohto majstrovského diela zachytí medzi 14 a 17 rokov - rokov, podľa Miaskovsky označené niektorými zlomenín výhľadu Prokofjevovova voči hĺbky, emocionálne bohatstva.Nielen vyrastal, ale tiež začiatok World vojna ja som bol zrejme príčinou.Emocionálne obrazy paleta sa rozprestiera od násilného, niekedy explozívny energie na chveje lyričnost, a dokonca aj plné "zamrznuté", oddelenie.Počas tohto obdobia skladateľ vedomý prítomnosti života, okrem nespútanej elementy, a univerzálnejšie zármutok a univerzálny mier a pokoj.
od útleho veku Prokofieva v sprievode dvoch dôležitých vecí: túžbou po divadelnosť a strachy expozície.A, samozrejme, to všetko bolo zrejmé v treťom Sonata, takže za chvíľu nemôžete zabudnúť na najživšej metafor myslenie skladateľa.Okrem jeho prirodzeného sklonu, nadšeného ducha doby, a on ešte chcel napísať "emocionálne a nákazlivej hudby", ktorý je chytľavý, zvučný, kontrastu.
Ďalším dôležitým bodom - film je na vzostupe v tej dobe.Tento druh umenia okamžite zajatý Prokofjeva a nevyhnutne ovplyvnilo jeho kompozičný štýl.Eisenstein (geniálny režisér, ktorý súbor na hudbu Prokofjev film "Alexandra Nevského" a "Ivan Hrozný"), hit "schopnosť Prokofjev okamžite napadnutý vizuálny dojem a prenos hudby podstaty umeleckého obrazu bol zachytený na film."Tu by som chcel dodať, že vo zvyšku hudby nie je napísaná pre film, často môžeme ľahko chytiť rôznych čisto filmových efektov.
Ale čo je najdôležitejšie, podľa môjho názoru, to je, aj napriek hojnosť vzdorovitosť a smelosťou, ostrosť a posmešky v jeho hudbe - veľký melódiu a romantickú sonáty najmä (ale nezabudnite na brilantné tému 2. klavírneho koncertuzačal v rovnakom období!), melódie, ktoré, žiaľ, často prehliadaná niektorými učiteľmi a umelci.Avšak, texty Prokofjev, podľa mnohých výskumníkov, "do značnej miery chýba zmyselnosti, lásky, erotiky, je to väčšinou kontemplatívny, čo predstavuje dobrý na rozdiel od zlo, ktoré majú často sarkastický, a dokonca aj vtipný tón."Možno.Niekde, v niektorých ohľadoch.Avšak, každý sa rozhodne pre seba, ako je to pravda, v každom prípade.Aj, v každom prípade oveľa pochýb.A nielen pochýb o tom, ale všeobecne nepodporujem.Len istý, že to tak nie je.
Divadelné povaha kontrastu "open-tvárových masiek a" dáva bohaté možnosti pre fantáziu pianistu.Pravdepodobnosť súčasného držania hrdinu v niekoľkých obrazov (akási matryoshka) významne rozširuje hranice výklady.Detský obavy skladateľa je cítiť vo vyspelejších prác.Zdá sa, že je vo svojich zrelých rokoch byť veľké dieťa.Postačí, keď si môžete prečítať jeho autobiografii, ktoré nápadne úprimný a len aby sa ubezpečil, na to povedať.
som nebol schopný zistiť niečo o autentickú verziu tejto sonáty je pravdepodobné, a taká neexistuje (aj keď aby som bol úprimný, ja ju nezabil v hľadaní).Preto všetky obrázky, na ktoré som sa odvolať, v tejto práci, je to moje vlastné fantázie diktoval Samoy štruktúru hudby Sonata, jej štruktúru, intonácia, atď .. A v každom prípade, aj za prítomnosti oficiálneho programu skladateľova, každý učiteľ aleboperformer, podľa môjho názoru, by mal osobne prezrieť hudobné štruktúru práce, a pre plnenie programu, a pre určenie vašej vlastný spôsob, ako adekvátnu interpretácia obrazov - aby som tak povedal, na "privatizovať" obsah.
Chcem vám predstaviť nie jeden, ale niekoľko paralelnom spôsobom je to možné, aj keď je zrejmé, že môžu byť nastavené.A, samozrejme, tieto obrázky nie je potrebné brať vážne, hlboko ísť do podrobností a snaží sa sledovať logiku ich životov a vzťahov v produkte.Navrhujem len nejaký základ, druh podnet k predstavivosti.Nezabudnite Rachmaninov Etude-obraz "Červenej čiapočke."Samozrejme, že si myslel, z ktorých ani jeden Červená Karkulka Sergey pri písaní tohto majstrovského diela, a všeobecne to nie je detský skladateľ.Jednoducho povedané, asi prvá vec, ktorá prišla na myseľ, pretože on bol mučený s otázkami o študijného programu.Diaľkové, samozrejme, ako "opozičný" vlk a Červenej Čiapočky, ale určite ako niečo príliš malá, nie je vážne.Špeciálne pre takého obra, ako je Sergej Rachmaninov, ktorý hlboko skúsený ľudský žiaľ, cítil som inštinktívne všetku biedu a nešťastie, ktorá postihla nielen mnoho ľudí - celých národov, a cítil zodpovedný za takmer všetky nespravodlivosti vo svete!Tu je miesto, kde hľadať programu a nájsť snímky!Aj keď, samozrejme, a je možné, že niekto viac inšpirujúce "tragédie" Červená Karkulka.
Nakoniec by som rád, aby neukladali žiadnu konkrétnu interpretáciu, ale v podstate rovnako ako "infikovať" túto formu kreativity k produktu všeobecne, a Sonáty zvlášť.
Imagination musí byť vždy na muzikanta, ale jednoducho "zoznam" poznámky môže teraz byť akýkoľvek počítač bez duše.Ale, za účelom vytvorenia jeho vlastnú interpretáciu (a hodnota výkonu je v ňom!), Presvedčivé obrazy potreba, aspoň na seba.
Nezabudnite Akhamatové, jej báseň "kreativita»:
sa stáva, že nejaké malátnosť;
uši nezastaví zvony;
odznie burácanie hromu v diaľke.
nerozpoznateľné a zajatí hlasov
I chudyatsya a sťažností a stonanie,
Zužuje nejaký tajný kruh,
ale táto priepasť šepot a žiada
On stojí sám vyhrávať zvuk.
také ticho okolo neho nenapraviteľne,
Heard, ako tráva rastie v lese,
Ako na zemi, prichádza s batohom skvele ...
Ale už počuli slovo
a ľahké poplašné zvony rýmov, -
Potomzačínam chápať,
A práve diktované linky
ľahol do snehobielej notebook.
1936
Podľa môjho názoru je táto sonáta môže byť kaleidoskop detských spomienok Prokofjeva, potopených do duše skladateľa, ktorý zanechal stopy na jeho pamäti.A možno najhlbšie meditácie o osude sveta, alebo dokonca proroctvo.Avšak, to by mohlo byť len sen.Alebo dokonca všetci spolu!Tieto obrazy majú malý kontakt so sebou, nebol som schopný vytvoriť logický príbeh od začiatku až do konca, ale s najväčšou pravdepodobnosťou nebude.Jednotlivé epizódy nasledujú jeden za druhým, sa ukazuje, tak jasný mozaiku, ktorá je zložito napojená na thematism natrvalo premení, občas na nepoznanie.Dokonca aj sada zdanlivo nesúvisiacich snímok môže, aspoň približne, aby sa uistil, celok, ktorý postupne, niekedy náhle kryštalizoval nápad (ako v obraze, kedy sa ukazuje jednak izolované škvrny náhle tvorí dobre rozpoznateľný obraz).Nápad, ktorý môže nútiť veľa na premýšľanie.A že sa bude sám spôsobí, že produkt zvuku zvláštnym spôsobom - tak výklad sa rodí!
Nič však nebráni tomu, aby každý pokus o vybudovanie logický sled obrazov a udalostí, ktoré by mohli vyústiť v harmonickom rozprávania.
A posledná vec, ktorú chcem začínať hovoriť o Sonata - jeho tvar.Formulár sám o sebe nie je predmetom mojej analýzy, a ja len chcem, aby sa dohodli na podmienkach.Tento jednodielny Sonata, hoci sonátovej allegro a trochu nezvyčajné, zvlášť opakovať.Celkom zákruty 5 epizód majú celkom ostré hrany.Ale slovo "epizóda" potrebujem pre menšie divíziu, takže budem nazývať diely.Takže v jednej časti, Sonata bude podmienečne 5 dielov.
A teraz, s ohľadom na všetky vyššie uvedené, sa otvorí poznámky Sonata.Tu, na prvý pohľad, je to jednoduché - Allegro tempestoso , tjPrudko, prudko, vášnivo, frenetický, zúrivý (všetko, čo príde na myseľ, keď opisuje búrku! - Hromy a blesky), je v súlade s prvými bary diela.Sadzba je žiaduce blízko k hranici prevádzky skúšobne mechaniky krídlo kľúče, aspoň 160 štvrtinu, ale ja by som odporučiť pordka tempo 180 tepov za minútu.Účet je nutné vykonať "včas", tj,rozmerová jednotka hudobné trestu za mŕtvice.A rýchlejšie tempo, tým ľahšie je na dosiahnutie tohto cieľa.
kurz, kde sa intonácia môže užívať krátko ústup z tempa - niekde mierne přeexponovat dlhú notu alebo pauzu niekde na miesto, kde, naopak, predpätie.Agogiky nebol zrušený, v žiadnom prípade, nevypínajte hudobník!
{Prípad 1} Prvé dve opatrenia - je zrejmé, hrom, hrôza, niekedy aj desivý, tak sa mi zdá, s nimi hrať ako jediné zvukové hmotnosť na Fortissimo , bez rozlišovania hornej poznámky, a bez izolácie tretí a prvý akordy in Tirol,takže tento druh ta-ta-Tam Tam nestal dominantný.Massing pre tento obrázok sa mi zdá predovšetkým, reproduktor - nepretržité crescendo tretím tlkotu preniknúť do vyvolania Témou pravej ruky, alebo naopak, aby tieň jej vstupnej, produkovať pádny zvuk expandovaného do hornej časti druhého baru - ako robiť ohrozujúce útok,- a viac ustupovanie na začiatok tretieho.Oba cykly, samozrejme, na jednej pedálu.
{Prípad 2} Prípadne môžete liečiť prvých dvoch cyklov ako explózia a náhly vznik dymu na pomyselnej javiskové obraz zla, akýsi "Mephisto" nie je nevyhnutne "Fausta" Goethe, ale niečo veľmi podobný to, taneczlovestný Tarantella.V tomto prípade je tanečný štýl stal sa dominantnou, ktoré vyžadujú vynikajúce rytmus, jas dvadsiatimi štyrmi trojica ôsmy a len mierne nadmerné podčiarknutie akordy.
{Alternatíva 1} Veľmi krásne tému, znelo to, ako mávnutím trubice, je možné si predstaviť dve čiastkové možnosti - veľké, agresívne, na jednom nuansy, jeden zametanie mŕtvice, ako fanfáry sprevádzajúcich priechod Zeus v jeho aute po nebi.
Alternatívne, v súlade s melodickým vzorom, remíza je veľmi asertívny v 3. a 4. mrežami, ale poklesne v 5. a 6., tvoria melodickú oblúk v emocionálnom, smoly a dynamické zmysle - ako stav mysle vystrašené osobybojuje so strachom, ale passer prírodným živlom.
Na svojom vrchole (v 4. cykle) v prípade, že melódie zaväzuje predovšetkým (interval la-up jasne by sa mala snažiť na tretie miesto, ale neklesla šiesteho), ale hlas šípky a sily ho opúšťajú.A to sa deje na pozadí "vytie vetra" v ľavej ruke (chromatická aberácia, stretneme sa viac ako raz!), Kde sú akcenty nielen podčiarkuje basy ako piaty pilier prsta na skok cez veľký rozsah.
{Prípad 2} Alebo pokračovať na tému "Mephisto" Viete si predstaviť, jeho triumfálny pieseň, v ktorej "dovolil u kohúta" (a vzhľadom k jeho podstata s rohmi a kopytami, môžeme povedať, "dať kozu"),Ale to mu neprekážalo, že sa nesnaží spievať ako Caruso, to je dôležité -, aby vyjadrili svoj stav triumf!Skachkàh v ľavej ruke, môžete odoslať ho na výkonné skoky a rýchlymi pohybmi na javisku.
najdôležitejšie - v prvom prevedení, aby sa zabránilo rozdrobeniu mentálnych obrazov búrok a rúrkové závity do kusov poltakta (a ešte viac za štvrťrok!) - To zničí všetko.Táto hra, ako by niekto povedal veľký, iste nebude bezobràznoy ale bezòbraznoy - presne!Opakujem: len myslieť-mŕtvica!
V druhom prevedení, nie je kritická a je možné, že v poltakta.
Next "shestitakt" ten predchádzajúci, ale s väčším zápalom bòlshim.
{Možnosť 1} V 14. a 15. bije hrom ustupovať, predvídanie vzhľad 16. cyklu nový, tichý, podľa môjho názoru, zároveň nesmelého a ľstivý závity Tarantella, počiatočné fragment, ktorý Prokofjev skvele požičal si od Saint-Sanz z finále 2. klavírneho koncertu.
Na začiatku dážď, túto tému vytvára Flight kvapky svoje nevinné a nezlonamerenny obrazy prírody, a nemá desivé.
pomocníci v ľavej ruke by nemali zakrývať dlhé poznámky v pravej miere 17. Je nutné počuť tretiu B're upokojenie, prevaľuje v tretine šestnásteho re-fa, ako by sa pýtať otázku:
Tu podpísané veľmi užitočnéme reproduktor.
A stačí počúvať rovnakým motívom v bare 19, ako by sa v odpovedi na 17. otázku taktu.
Echoes nádherné rúrkových závitov v kontakte s 20. do 26., Secco , ak je tieň bývalého moci, stáva groteskné, ak nie komická postava.Z "prudký vietor", zostali len spomienky - 20. cyklus la-la-Lyabi soľ, v 21. - G solb-fa-mi.Ale to prejaví viac chromaticism.Viac
mierne vzdialené dunenie dunenie prerušovane v cykloch 21, 23 a 25, sa snaží nás vystrašiť svoju náhlu forte , ale musíme mať žiadny prípad.Myslím, že na forte v týchto cykloch, a to napriek secco , budete musieť vziať pedál jednu štvrtinu, vytvára tento druh desivé zvukové vlny, aj keď v týchto pokusoch to už vážne.
{Variant 2} iný spôsob, ako pre nás pripravil, "Mefistofeles".Uvedení v 14. a 15. cykly pohľadný masku a predstiera, že je "ich", od 16. cyklu šport všeobecne, je to tanec, tancuje Tarantella.Ale on sa nudil len pobaviť, robiť zlo viac zábavy!Modifikovaný tému veľkosť, Secco , v 20. opatrení jeho skrytý zvuk - si myslí, že zlo.A tu je tolknёt niekoho, potom niekto nahradí nohy, a potom príde na rampu a jeho tvár mierne otvorený divákom, že sa nezabudlo, "ktorý má na starosti!"To všetko môže byť vypočutý v náhlom forte v baroch 21, 23 a 25.
Tu sú dva rôzne spôsoby, ale to môže byť tretia možnosť!
{Možnosť 3} V 14. a 15. porazí naše "Mefistofele" náhle zistí, že koleso tanec pridal niečo božského - dievča - a. Štíhle, krehké, jemný, vzdušný a "zoznam pokračuje"Zastaví obdivu, a začal v 16. tému cyklu od Saint-Saens čerpá svoj tanec, plný elegancie a milosti.On bol na nejakú dobu odzbrojila, jeho Temko v secco úplne stratil jeho veľkosť a vyzerať smiešne!On bol očarovaný, v 20. cyklu stúpa k nej a snažia sa tancovať s ňou, ale ukazuje smiešne, trápne, to stráca rytmus narazí - a to môže byť počuté v náhlom forte v baroch 21, 23 a 25.
späť k možnosti {1}, môžete si predstaviť, že sme na záhrade, v altánku, tak živo a priamo cítiť, čo sa deje okolo.V blízkosti sú veľké, krásne stromy, poznáme od detstva.A tu v daždi beží vánok, sotva hojdať tenké vetvy - to môže byť vypočutý v novom téme, ako harfa, slobodné a pokojné, objavil sa v cykle 29.
Zároveň je zdieľa aj ľavou rukou a duo neskôr ďalej rozvíjať,Trojnásobný opakovanie tejto témy tvoria prvú vlnu, k 35. cyklu, v ktorom každá nová holdingová dochádza na vyššej úrovni a crescendo , čo myslím, vietor stále silnejší.Avšak, ak to neporušuje stav pokoja.
Druhá vlna začala v 37. cykle, a basové zvuky, a ľavú duo postupne začína podobať zavytie - podstatne lepšiu vietor začne triasť a silné vetvy.Tam crescendo oveľa väčší.Dobrá nie je koniec - Breaking s 44. cyklus stále rastie, trasie stromy, a konečne, jeden nemôže stať, a rev padá (bary 52-53), to je dôvod našej veľkej ľútosti a súvisiace strom dojemné spomienkyktorý bude prerokovaný ďalej - v druhej časti.Toto je prvý z troch katastrof, ktoré máme prežiť v tomto sonáty.Čo je to?
