שלישית הסונטה של ​​פרוקופייב - בניין פענוח ניסיון צורה

(חבל שהפורמט של האתר אינו מאפשר לכלול גרפיקה בטקסט - זה יבטל את האפשרות כאן כדי לראות את הציטוטים המוסיקליים בשאלה כל זה הוא במקור..)

למרות חד חלק וקטן יחסיתהנפח, הרכב ניתן מלחין, ככל הנראה, קשה ונמשך 10 שנים (משנת 1907 לשנת 1917.) - תקופה ארוכה.כלומר, ההתחלה נעשתה עדיין בשנה ה -3 של לימודים בקונסרבטוריון (16 שנים) בזמן של "חוויות פרובוקטיביות של בני נוער," ועל הסונטה הייתה כבר בגיל בוגר למדי עם "הסימפוניה הקלסית".כפי שנראה בהמשך - עבודה זו הייתה שווה את זה!יתר על כן, העבודה כבר נכתבה, יותר אירועים קורה בתקופה זו, יותר מחשבות נולדות ויותר משמעותי ועמוק יותר רעיון.כמובן, משלב מבריק מאמר והתלהבות נערית ומיומנות של בוגר, הבין באופן המלא של המלחין.

משמעותי שיצירת המופת הזאת לוכדת בין 14 ו -17 שנים - השנים, לפי Miaskovsky מסומן עם שברים מסוימים בהשקפה של פרוקופייב לעומק, עושר רגשי.לא רק גדל, אלא גם את תחילת מלחמת העולם הראשונה היתה כנראה הסיבה.לוח תמונות רגשי משתרע מאנרגיה אלימה, לעתים חומר נפץ כדי רועד הליריים, ואפילו מלא של "קפוא", ניתוק.בתקופה זו של המלחין מודע לנוכחותם של חיים, בנוסף לאלמנטים בלתי מרוסן, ועוד צער אוניוורסלי ושלום עולמי ושקט.

מפרוקופייב גיל צעיר מלווה בשני דברים חשובים: הרצון לתיאטרליות והפחדים החשיפה.וכמובן, כל זה היה ברור בסונטה השלישית, כך לרגע שאתה לא יכול לשכוח את מלחין החשיבה דימויים החי ביותר.בנוסף לנטייתו הטבעית, רוח נלהבת של פעמים, והוא עדיין רצה לכתוב "מוסיקה רגשית ומדבקת," קליט, מהדהד, לעומת זאת.

נקודה חשובה נוספת - הסרט פורח בזמן.סוג זה של אמנות שנתפס מייד על ידי פרוקופייב ובהכרח השפיע על סגנון הכתיבה שלו.אייזנשטיין (הבמאי גאון שהולחן על ידי סרט פרוקופייב "אלכסנדר נייבסקי" ו "איוואן האיום"), פגע ב" פרוקופייב היכולת הנגוע באופן מיידי על ידי מהות רושם ומוסיקת העברה החזותית של התמונה האמנותית נתפס על סרט. "כאן אני רוצה להוסיף כי בשאר המוזיקה לא נכתב עבור הסרט, אנחנו יכולים לעתים קרובות קל לתפוס מגוון רחב של אפקטים קולנועיים גרידא.

אבל הכי חשוב, לדעתי, זה, למרות השפע של מרדנות וחוצפה, חדות והתגרויות במוזיקה שלו - מנגינת גדול, וסונטה רומנטית זה בפרט (אך יש לזכור הנושא המבריק של הקונצ'רטו לפסנתר 2החל באותה תקופה!), מנגינה, אשר, למרבה הצער, לעתים קרובות התעלמה ידי כמה מורים ואמנים.עם זאת, המילים פרוקופייב, על פי חוקרים רבים, "במידה רבה נטולי חושניות, האהבה, ארוטיקה, זה בעיקר מהורהר, המייצג טוב בניגוד לרשע, שלעתים קרובות סרקסטי, ואפילו נימה הומוריסטית."אולי.אי שם, במובנים מסוימים.עם זאת, כולם מחליט לעצמו איך זה נכון בכל מקרה.אני, בכל מקרה, ספק רב.ולא רק ספק, אבל בדרך כלל אני לא תומך.רק לוודא שזה לא.טבע

התיאטרלי של הניגוד "מסכות פנים פתוחים ו" נותן אפשרויות עשירות לדמיונו של הפסנתרן.ההסתברות של החזקה הזמנית של הגיבור בכמה תמונות (איזה matryoshka) מרחיבה באופן משמעותי את הגבולות של פרשנויות.הפחדים של ילדיו של המלחין יכולים להיות מורגשים בעבודות בוגרות יותר.נראה שהוא בשנים הבוגרת שלו להיות תינוק גדול.די לקרוא את האוטוביוגרפיה שלו, שנכתב בצורה בולטת כנה ורק כדי לוודא לומר.

לא הייתי מסוגל לגלות שום דבר על הגרסה האותנטית של הסונטה הזאת היא סביר וכזו אינה קיימת (אם כי למען אמת, אני לא הרגתי אותה בחיפוש).לכן, כל התמונות שאני פונה, בעבודה זו, זה הפנטסיה שלי הכתיבה מבנה samòy סונטה מוסיקה, המרקם שלו, אינטונציות, וכו '.. ובכל מקרה, אפילו בנוכחות של התכנית הרשמית של המלחין, כל מורה אוההופעה, לדעתי, צריך באופן אישי לעיין במרקם המוזיקלי של העבודה, ולעמידה בתכנית, ולמציאת הדרך שלך לפרשנות נאותה של תמונות - כביכול, "להפריט" את התוכן.

אני רוצה להציג בפניכם לא אחד, אלא כמה אופן מקביל אפשרי, אם כי ברור שהם יכולים להיות מוגדרים.וגם, כמובן, התמונות האלה לא צריכה להילקח ברצינות, עמוק להיכנס לפרטים ומנסים לעקוב אחרי ההיגיון של חייהם ומערכות היחסים במוצר שלהם.אני מציע רק כמה בסיס, סוג של תנופה לדמיון.זכור רחמנינוב אטיוד-תמונה "כיפה האדום".כמובן, אף לא אחד מן כיפה האדום סרגיי חשב בזמן כתיבת יצירת מופת זו, ובאופן כללי זה לא המלחין של ילדים.פשוט אמר, כנראה הדבר הראשון שעלה בדעה כי הוא עונה בשאלות על תכנית לימודים.מרחוק, כמובן, כמו "התנגדות" וולף וכיפה האדום, אבל בהחלט כמו משהו קטן מדי, לא רציני.במיוחד עבור ענק כזה כמו סרגיי רחמנינוב, שחווה צער עמוק אנושי, הרגשתי באופן אינסטינקטיבי כל הסבל ואסונות שפקדו לא רק הרבה אנשים - כל עמים, והרגשתי אחראי לכמעט כל חוסר הצדק בעולם!כאן המקום לחפש את התכנית ולמצוא תמונות!אם כי, כמובן, וזה אפשרי, כי "טרגדיה" מישהו מעורר השראה יותר כיפה אדום.

סופו של דבר, אני רוצה שלא להטיל כל פרשנות מסוימת, אבל ביסוד כמו "להדביק" זה סוג של יצירתיות למוצר באופן כללי ושל הסונטה בפרט.דמיון

חייב להיות תמיד על המוסיקאי, אלא פשוט "למנות" ההערות יכולות עכשיו להיות כל מחשב חסר נשמה.אבל, על מנת ליצור פרשנות משלו (ואת הערך של ביצועים הוא בזה!), תמונות משכנעות צורך, לפחות לעצמו.

זכור אחמטובה, היצירתיות שלה שיר "»:

קורה כי חלק תשישות;אוזני

לא מפסיקות פעמונים;

שוך קול רעם במרחק.הקולות הבלתי מוכרים ושבויים

אני chudyatsya ותלונות וגניחות,

מצמצמים כמה מעגל סודי,

אבל לחישת תהום זו וקוראת

הוא עומד לבד מנצח קול.

כל כך שקט סביבו ללא תקנה,

הרד כעשב גדל ביער,

איך לעזאזל מגיע עם תרמיל מפורסם ...

אבל מילה כבר שמעה

ופעמוני אזעקת אור החריזה, -

אזאני מתחיל להבין,

וקווים רק הכתיבו

נשכבו במחברת לבנה כשלג.

1,936

לדעתי, סונטה זו יכולה להיות קליידוסקופ של זכרונות ילדות של פרוקופייב, שקעו בנפשו של המלחין שהשאיר חותם על זכרונו.ואולי המדיטציה העמוקה ביותר על גורלו של העולם, או אפילו נבואה.עם זאת, זה יכול להיות רק חלום.או אפילו כולם ביחד!יש תמונות אלה מגע קטן אחד עם השני, לא הייתי מסוגל לבנות סיפור הגיוני מהתחלה ועד הסוף, אבל זה יהיה סביר להניח שלא.פרקים בודדים אחרי זה, מתברר פסיפס כל כך בהיר, אשר קשור בצורה מורכבת לthematism הפך באופן קבוע, לעתים ללא הכר.אפילו סט של תמונות שאינן קשורות לכאורה עשוי, לפחות כ, כדי לוודא שכל, שבהדרגה, לפעמים פתאום התגבש הרעיון (כמו בציור, כאשר הכתמים המבודדים הראשונים נראות לעין פתאום ליצור תמונה לזיהוי היטב).הרעיון, שיכול לכפות הרבה על מה לחשוב.וזה לבד יגרום המוצר של צליל באופן מיוחד - כך הפרשנות נולדה!

עם זאת, דבר אינו מונע כל ניסיון לבנות שרשרת לוגית של תמונות ואירועים שעלולים לגרום לסיפור הרמוני.

והדבר האחרון שאני רוצה להקדים לשיחת הסונטה - צורתו.הטופס עצמו הוא לא הנושא של הניתוח שלי, ואני רק רוצה להסכים על תנאים.מקשה אחת סונטה זה, למרות אלגרו הסונטה וקצת יוצא דופן, במיוחד שנאי.יש סה"כ תור 5 פרקים קצוות חדים למדי.אבל המילה "הפרק" אני צריך לחלוקה קטנה יותר, כך אני קורא להם חלקים.אז, בסונטה אחת-חלק יהיה על תנאי 5 חלקים.

ועכשיו, בשים לב לכל האמור לעיל, ייפתח סונטה הערות.כאן, בהתחלה, זה פשוט - אלגרו tempestoso , כלומראלימות, אלימות, בלהט, תזזיתי זועם (כל מה שעולה על דעת כאשר מתארים את הסערה! - רעמים וברקים), עולה בקנה אחד עם הברים הראשונים של העבודה.השיעור קרוב לגבול רצוי של מכניקת חזרות פעולת מקשי פסנתר כנף, לפחות 160 רבע, אבל אני ממליץ על קצב pordka של 180 פעימות לדקה.החשבון הוא צורך לבצע "על זמן", כלומר,יחידה ממדית של המשפט המוזיקלי להיות שבץ.והקצב מהיר יותר, כך קל יותר להשיג את זה.כמובן

, שבו תהיה האינטונציה ניתן לקחת נסיגה קצרה מהקצב - אי שם מעט לחשוף יותר מדי פתק ארוך או הפסקה במקום למקום שבו, להיפך, preload.Agogics לא בוטל, בכל מקרה, לא לכבות את המוסיקאי!

{1 מקרה} שני הצעדים הראשונים - זה רעם ברור, מפחיד, לפעמים אפילו מפחיד, כך נראה לי לשחק בהם כגוש קולי יחיד ב פורטיסימו , ללא הבחנה ההערות העליונות, וללא בידוד השלישי והאקורדים הראשונים בטירול,כך ששל TAM טה-טה-טם סוג זה לא יהפוך לדומיננטי.רכזתי עבור תמונה זו נראית לי קודם כל, הרמקול - קרשנדו רציף הפעימה השלישית לפרוץ לגיוס הנושא של יד ימין, או, להיפך, לגוונה כניסה, הפקת צליל כבד מודבק לחלק העליון של בר השני - כמו מה שהופך את התקפה מאיימת,- ועוד נסוג לתחילת השלישית.שני מחזורים, כמובן, על הדוושה אחד.

{מקרה 2} לחלופין, ניתן לטפל בשני המחזורים הראשונים כפיצוץ וההופעה המהירה של עשן בתמונה שלב דמיונית של רוע, סוג של "מפיסטו" הוא לא בהכרח של "פאוסט" של גתה, אבל משהו דומה מאוד לזה, ריקודטרנטלה המרושעת.במקרה זה, סגנון הריקוד הפך דומיננטי, הדורש קצב מצוין, בהירות של עשרים וארבעה אקורדים תחתון שמיני ורק מעט מוגזמים שלישייה.

{אפשרות 1} הנושא מאוד יפה, ונשמע כאילו בצינור, שאפשר לדמיין שתי תת-אפשרויות - גדולות, אגרסיביות, בניואנס אחד, מכה אחת גורפת, כתרועת החצוצרות המלוות את מעברו של זאוס במרכבתו על פני השמים.

לחלופין, בהתאם לדפוס המלודי, לצייר את זה מאוד אסרטיבי ב-3 וברי 4, אבל משתפל ב-5 וה -6, ויצר קשת מלודית ברגשי, של המגרש ותחושה דינמית - כמצב נפשי של אדם מבוהלנאבקתי עם פחד, אבל עובר האורח לאלמנטים.

בשיאו (במחזור ה -4) אם המנגינה מחויבת מעל לכל (לה-עד בבירור צריך לחפש עד שלישי, אבל לא נפלתי לשישית מרווח) אבל הקול, חיצים והכוח לעזוב אותו.וזה קורה על הרקע של "יללות רוח 'ביד השמאל (הסטייה כרומטית, נפגש יותר מפעם אחת!), איפה המבטא לא רק מדגיש את הבס כעמוד החמישי של האצבע לקפוץ על פני טווח גדול.

{מקרה 2} או, בהמשך לנושא של "מפיסטו", אתה יכול לדמיין את שיר הניצחון שלו, שבו הוא "מותר ליד התרנגול" (ובהתחשב במהותה עם קרנות ופרסות, אנו יכולים לומר "לתת עזים").אבל זה לא הפריע לו, הוא לא מנסה לשיר כמו קארוזו, חשוב - כדי להביע את מדינתם של נצחון!Skachkàh בידו השמאלי, אתה יכול להגיש אותו לקפיצות חזקות ותנועות מהירות על הבמה.

החשוב ביותר - בהתגלמות הראשונה, כדי למנוע את הפיצול של דימויים של סופות וחוטי צינור לחתיכות של poltakta (ועוד יותר מכך לרבעים!) - זה יהרוס את הכל.המשחק הזה, כמו שמישהו אמר של גדול, בוודאי לא bezobràznoy אבל bezòbraznoy - בדיוק!אני חוזר: חושב פעימות בלבד!

בהתגלמות השנייה, זה לא קריטי ואפשר לחשוב בpoltakta.

הבא "shestitakt" הקודם, אבל עם יותר bòlshim להט.

{אפשרות 1} בה -14 וה -15 פעימות שכוך רעם, מצפה להופעתו של המחזור ה -16 של חדש, שקט, לדעתי, באותו הזמן ביישן וערמומית אשכולות טרנטלה, שבר הראשוני שפרוקופייב שאול מפורסם מסנטצאנז מהסיום של הקונצ'רטו לפסנתר 2.

כגשם מתחיל, הנושא הזה יוצר טיסת טיפות התמונות התמימות וnezlonamerenny של הטבע, ויש לו לא מפחיד.עושי

ביד השמאל לא צריכים לטשטש את ההערות הארוכות במידה הנכונה 17. יש צורך לשמוע את B're השלישי הרגעה, מתהפך בשליש מחדש fa השש-עשרה, כאילו שואל שאלה:

כאן אנו חתומים מאוד מועיליםשלי רמקול.

ורק צריכים להקשיב לאותו המוטיב בבר 19, כאילו בתשובה לשאלה ה -17 של טקט.

הדי אשכולות צינור מפוארים במגע עם 20 עד ה -26, סקו , אם הצל של הכח לשעבר, הופך גרוטסקי, אם לא דמות קומית.מ" הרוחות האלימות "נשארו רק זכרונות - מלח לה-לה-lyab מחזור ה -20, במאה ה -21 - G solb-פא-מייל.אבל זה יתבטא יותר chromaticism.רעם יותר

מעט רחוק רעם לסירוגין במחזורים 21, 23 ו -25, מנסים להפחיד אותנו עם הצד החזק של הפתאומי שלהם, אבל אנחנו צריכים שנהיה לי שום מקרה.אני חושב, ב הצד החזק של במחזורים הבאים, למרות סקו , אתה צריך לקחת את הדוושה רבע, יצירת סוג זה של גל קול מפחיד, למרות ניסיונות אלה זה כבר רציני.

{אפשרות 2} דרך שונה הכינה עבורנו, "מפיסטופלס".לשים במסכה הנאה ה -14 ומחזורים ה -15 ומתיימר להיות, מספורט מחזור ה -16 באופן כללי, זה "שלהם" לרקוד, לרקוד טרנטלה.אבל הוא היה משועמם פשוט כיף, לעשות יותר כיף רע!גדולת נושא שונה, סקו , במידה -20 הקול הנסתר שלה - חושבת רעה.וכאן הוא tolknёt מישהו, אז מישהו יחליף את הרגל, ולאחר מכן יגיע לרמפה ואת פניו מעט פתוחות לצופים שהם לא שכחו, "מי אחראים!"כל זה יכול להישמע ב הצד החזק של הפתאומי בברים 21, 23 ו -25

{אפשרות 3} ב-14 וה -15 פעימות "Mefistofele" פתאום שם לב שריקוד עגול הצטרף משהו אלוהי שלנו - ילדה -. דקה, שביר, עדין, אוורירית ו'והרשימה עוד הארוכה "הוא עוצר בהערצה, והחל בנושא מחזור ה -16 מסן-סנס שואב ריקוד שלה, מלא באלגנטיות וחן.הוא היה מזה זמן להתפרק מנשק, Temko ב סקו איבד לחלוטין את גדולתה ונראית מגוחך!הוא היה מרותק, במחזור ה -20 מתנשא לה ומנסה לרקוד איתה, אבל מסתבר מגוחך, מביך, הוא מאבד את מעידות קצב שלה - וזה יכול להישמע ב הצד החזק של הפתאומי בברים 21, 23 ו -25

חזרה לאופצית {1}, אתה יכול לדמיין שאנחנו בגן, בביתן, כך בבהירות ובאופן ישיר להרגיש את מה שקורה מסביב.בקרבת מקום נמצאים עצים גדולים, יפים, מוכרים לנו מהילדות.וכאן בגשם פועל רוח, בקושי מתנדנד ענפים דקים - זה יכול להישמע בנושא החדש, כמו נבל, חופשי ושלווה, הופיע במחזור 29.

באותו הזמן הוא הדהד ביד השמאל והצמד מאוחר יותר להיות מפותח יותר.חזרה משולשת של נושא זה מהווה את הגל הראשון, במחזור ה -35, שבו כל החזקה חדשה מתרחשת ברמה גבוהה יותר ו קרשנדו , המאפשר חושב רוח מתחזקת.עם זאת, כל עוד זה לא פוגע במצב של שלווה.

הגל השני התחיל במחזור ה 37, וצלילי בס, ועם שמאל הצמד מתחיל בהדרגה להידמות יללה - משופר באופן משמעותי את הרוח מתחילה לרעוד וענפים עבים.יש קרשנדו הרבה יותר גדול.טוב הוא לא הסוף - שוברים עם המחזור ה -44 עדיין גדל, מטלטל את העצים, ולבסוף, אחד לא יכול לסבול, ועם שאגה נופלת (ברים 52-53), גורמים לצערנו גדול ועץ קשור זכרונות נוגעים ללב עלאשר יידון נוסף - בחלק השני.מה זה?